12位曲陽(yáng)石匠包攬關(guān)鍵雕刻工作
1952年10月，中央美院來(lái)了一批特殊的學(xué)生。他們是即將承擔(dān)紀(jì)念碑浮雕雕刻工作、被選入中央美院雕塑系進(jìn)修的12名曲陽(yáng)石匠。
人民英雄紀(jì)念碑浮雕設(shè)計(jì)者之一的彥涵曾在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，1952年至1955年，從曲陽(yáng)、武強(qiáng)、青島、蘇州等地招集252名石匠進(jìn)京，分10個(gè)組，武強(qiáng)、青島、蘇州的石匠負(fù)責(zé)裝飾花紋等，而最為關(guān)鍵的浮雕雕刻工作則由曲陽(yáng)石匠負(fù)責(zé)。
韓振書(shū)用了十幾年時(shí)間，終于查清了這12位曲陽(yáng)石匠的名字，他們是：冉景文、劉潤(rùn)芳、劉秉杰、曹學(xué)靜、王二生、高生元、劉志杰、劉蘭星、王勝杰、楊志卿、楊志全、劉志清。
在曲陽(yáng)，至今承襲祖業(yè)的楊志卿之孫楊二川告訴記者，第一批被選去的這12人，幾乎都是當(dāng)時(shí)曲陽(yáng)最高水平的石匠，彼此多是師兄弟關(guān)系，年富力強(qiáng)、技藝精湛。其中楊志卿的年齡最大，時(shí)年56歲。
“這批石匠從小就學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)雕刻，已經(jīng)從師父那里學(xué)到單憑眼力就能雕刻的硬功夫。但中國(guó)傳統(tǒng)雕刻以圓雕為主，而此次人民英雄紀(jì)念碑雕刻過(guò)程中以浮雕為主，需要結(jié)合中西雕刻技法，才能達(dá)到更佳的藝術(shù)效果，這些來(lái)自民間的雕刻藝人對(duì)西方雕刻技藝卻并不了解，而且他們也沒(méi)有形成較統(tǒng)一的雕刻風(fēng)格，會(huì)對(duì)紀(jì)念碑浮雕的整體效果產(chǎn)生不利影響。基于以上考慮，這些曲陽(yáng)雕刻藝人先是被安排到中央美院統(tǒng)一接受培訓(xùn)。而培訓(xùn)的關(guān)鍵，就是怎樣正確使用點(diǎn)線機(jī)。”韓振書(shū)介紹。
12人中的劉秉杰生前在接受韓振書(shū)采訪時(shí)曾回憶，到中央美院后，是雕塑名家劉開(kāi)渠等親自為他們授課。授課的主要內(nèi)容是：雕塑的基本理論、正確使用點(diǎn)線機(jī)、如何再現(xiàn)雕塑家原創(chuàng)的意圖等。
曲陽(yáng)石匠歷來(lái)是由師父口傳心授，這樣系統(tǒng)進(jìn)行理論學(xué)習(xí)還是第一次。在大師們的悉心指導(dǎo)下，這些土生土長(zhǎng)的曲陽(yáng)民間雕刻藝人很快掌握了諸多專(zhuān)業(yè)雕刻理論與技巧，也學(xué)會(huì)了使用點(diǎn)線機(jī)等先進(jìn)工具。同時(shí)，雕塑大師們還拿出自己的人像雕塑作品，讓他們反復(fù)試刻。經(jīng)過(guò)一年多的培訓(xùn)，他們終于被確定擔(dān)任紀(jì)念碑浮雕的主雕任務(wù)。
“為保證人民英雄紀(jì)念碑的浮雕雕刻工作順利進(jìn)行，在雕刻工程正式開(kāi)始時(shí)，又從曲陽(yáng)選調(diào)了近百名雕刻高手擔(dān)任浮雕的助雕任務(wù)，他們中的大多數(shù)承擔(dān)了月臺(tái)欄板的雕刻和安裝任務(wù)。”韓振書(shū)告訴記者，“如今，我們已經(jīng)無(wú)法調(diào)查核對(duì)出這一批石匠全部姓名，現(xiàn)有記載中包括：冉立根、劉占祥、劉玉昆、劉志豐（以上人員后來(lái)成為浮雕的骨干），劉作梅、劉志惠、高五彥、曹邦玉、劉東魁、劉東元等。”
對(duì)于參加人民英雄紀(jì)念碑浮雕工作，后任北京建筑藝術(shù)雕塑廠廠長(zhǎng)的李楨祥曾回憶：“曲陽(yáng)石匠1953年初先后來(lái)到工地，主要負(fù)責(zé)紀(jì)念碑的浮雕工作，當(dāng)然，他們也都參與了紀(jì)念碑工程的其他石料加工工作。”
紀(jì)念碑浮雕工作要求萬(wàn)無(wú)一失。據(jù)韓振書(shū)介紹，雕塑家們必須先用泥塑進(jìn)行雕刻工作，具體流程是：1955年下半年，根據(jù)畫(huà)稿完成二分之一大小的泥塑定稿；1956年春做與石刻浮雕等大的泥塑放大稿，人物基本與真人等大；1957年泥塑翻制成石膏模型，曲陽(yáng)石匠依石膏模型雕刻漢白玉浮雕。
那時(shí)候的天安門(mén)廣場(chǎng)，無(wú)論酷暑嚴(yán)寒，雨淋風(fēng)刮，總能看到一群來(lái)自曲陽(yáng)的石匠們?cè)诰窦?xì)琢。
楊二川告訴記者，爺爺楊志卿參加浮雕雕刻工作的那幾年里，基本很少回家。
“就算回來(lái)，待不了幾天就又走了。”楊二川至今還記得爺爺給他講述的發(fā)生在建筑工地上的故事：“石匠們?cè)诠さ厣喜桓蓜e的，除了雕刻就是互相討論切磋，有時(shí)候幾乎成了‘吵架’，白天吵了晚上吵——只想把浮雕做到完美。”
事實(shí)上，不止楊志卿，每位參與雕刻工作的石匠都有一段對(duì)技藝精益求精的故事。冉景文的妻子曾這樣回憶：“他是把心沉入雕刻藝術(shù)的人，他的創(chuàng)作室在東屋，在他創(chuàng)作時(shí)連我們家人都不能進(jìn)去打擾他。”
直到年逾八旬時(shí)，劉秉杰仍然難忘周總理去施工現(xiàn)場(chǎng)視察的那一天：那年隆冬，周總理在施工現(xiàn)場(chǎng)看到曲陽(yáng)石匠們?cè)诒煅┑乩镒鳂I(yè)十分辛苦，當(dāng)場(chǎng)指示指揮部領(lǐng)導(dǎo)在工地四周搭建起高大席棚，冬天擋風(fēng)、夏天遮陽(yáng)。
